一张1907年泛黄的喜连成班戏单上，周信芳与梅兰芳的名字并列，这是两位大师同台演出的较早记录，也是京剧史上难得一见的珍贵瞬间。
12月2日，包含这一中国戏曲文物珍品的“与时麒鸣——纪念周信芳诞辰130周年展”在国家典籍博物馆对外展出，集结了200余件珍贵展品，包括实物63件、照片146张、音视频12个，多角度地展现一代京剧名家周信芳艺术成就与人生之路。
此次展览由上海市文化和旅游局、国家图书馆（国家典籍博物馆）主办，以“身临麒境”“麒开艺境”“麒光熠彩”“麒艺流芳”四部分铺展周信芳的艺术人生。观众在现场既能看到泛黄的早期戏单、亲笔手稿等历史文献，也能通过AI技术看到老照片中的人物“活”起来，或在VR互动区与周信芳塑造的经典角色合影。
国家典籍博物馆展出现场
展出文献中，最难得的或许是1907年喜连成班在北京广和茶楼的戏单，上面清晰地印着周信芳与梅兰芳同台的信息。这张首次展出的戏单，记录了两位京剧大师艺术生涯早期的交汇时刻。
1907年喜连成班在北京广和茶楼的戏单。上海图书馆收藏
周信芳的艺术之路始于七岁，他以“七龄童”艺名在杭州首次登台。十三岁入喜连成科班，便与梅兰芳等名家同台，他们合作的《九更天》《战浦关》等剧目，曾让票房激增。
1906年《申报》首次刊登他以“麒麟童”艺名演主戏的广告，标志着一个时代的开启。
展厅中，一份1911年周信芳演出期间手抄的《周信芳戏目》，是目前发现的最早周信芳手稿。字体遒劲工整，透露着年轻艺人对自己艺术的珍视与规划。
周信芳戏目 上海京剧院藏
1911年 周信芳手抄《周信芳戏目》
这份手稿包含《三字经》《恶虎关》《跑城》《八大锤》等剧目，展现了他早期广泛的戏路。
青年时期经历“倒仓”后，嗓音变得沙哑的他，反而在音色运用上下足功夫。他结合昆曲官生戏的发声技巧，开创出苍劲有力的独特声腔，被戏迷形容为“犹如高龄古木”。
周信芳与其家人
展览中，一张1922年5月4日丹桂第一台的戏单呈现了一个有趣的细节：在《萧何追韩信》中，周信芳饰演的竟是韩信而非后来深入人心的萧何。直至1923年，他才开始在剧中饰演萧何。这一角色的转变与深耕，最终成就了“百口争唱萧相国”的麒派经典。他是首个将“导演制”运用到戏曲舞台的艺术家。周信芳借鉴话剧和电影手法，在《萧何月下追韩信》中设计“三重时空”表演，通过身段与光影配合，展现人物心理层次。
丹桂第一台戏单
展出的《甲午同庚纪念册》则记录了1943年周信芳、梅兰芳、吴湖帆等二十位生于甲午年的沪上名士成立的爱国团体。他们在五十寿辰之际互励共勉，矢志抗日。
这份纪念册记载了该会此后五年的十二次聚会活动。在民族危亡之际，这群文化精英以特殊方式坚守着民族气节。
《甲午同庚纪念册》 上海京剧院藏
《正气集》 上海京剧院藏
展览中，周信芳在京剧《文天祥》中穿过的红色戏服格外醒目。抗日战争时期，他以舞台为战场，排演《明末遗恨》《徽钦二帝》《文天祥》等爱国历史剧。
周信芳曾穿过的京剧《文天祥》文天祥戏服，上海京剧院藏
周信芳1955年在戏剧《文天祥》中的扮相
当他在舞台上高呼“城存与存，城亡与亡”时，台下观众常热泪盈眶。
展出的《文素臣》手稿上，清晰可见周信芳对剧本的修改痕迹。这些修改记录不仅具有极高史料价值，也展现了他严谨的创作态度。
周信芳一生上演了600多个剧目，创造了700多个角色，这份惊人的创作力与他酷爱读书的习惯密不可分。
为创作历史剧《澶渊之盟》，他深入研究《宋史·寇准传》，将书中两次提及的饮酒细节搬上舞台，生动呈现人物性格。
1936年戏曲电影《斩经堂》的海报，记录了周信芳艺术生涯的重要转折。这部影片是他盛年时代唯一的影像资料，由上海华安影片公司摄制。
田汉曾评价此片：“银色的光，给了旧舞台以新生命”。展览现场，观众可以在微型放映厅欣赏到这部珍贵影片的高清修复版。
展览中，连台本戏《封神榜》的人物通过AI技术“活”了起来。这种数字技术让静态的历史影像重新获得生机，弥补了人们对历史的想象。
连台本戏《封神榜》 上海京剧院、上海艺术研究中心藏
据悉，此次展览由上海艺术研究中心、上海戏曲艺术中心、上海京剧院、周信芳艺术研究会承办，将免费开放至2026年1月4日，期间还将举办数场公益讲座，特邀94岁的戏曲研究专家龚和德、麒派表演艺术家陈少云等嘉宾，为观众深入解读麒派艺术的独特魅力。
展览海报
（本文部分资料文献据国家典籍博物馆）
